Como exibir um bonsai (arranjo de 3 peças)

Expor é dar vida ao espaço

Um tatame. É esse o palco da exposição. Nesse espaço limitado, dispõem-se a árvore principal, a planta de acompanhamento, a planta de acento e o kakejiku. Cada elemento foi cultivado separadamente, escolhido, e reunido aqui. Mas a exposição só se completa quando todos eles formam «um único mundo».

Coloca-se provisoriamente o Junípero chinês em estilo semicascata e verifica-se o fluxo direcional. Aproxima-se o Bordo tridente como planta de acompanhamento e observa-se o ritmo entre os diferentes níveis. Escolhe-se o suporte esculpido em raiz, escolhe-se a tábua de exposição, combinam-se e afastam-se. Nesse processo, não há um ponto de chegada onde se possa dizer «aqui termina». A composição respira? Não está opressiva? O ritmo dos diferentes níveis está vivo? — O que se interroga é a atmosfera que os olhos captam.

Os princípios são o esqueleto; a sensibilidade coloca a carne

Existe o princípio compositivo do triângulo escaleno. Dispõem-se a árvore principal, a planta de acompanhamento e a planta de acento de modo que as diferenças de altura descrevam um triângulo. É um esqueleto sólido. Mas deslocar ligeiramente o kakejiku do centro foi uma decisão tomada porque «o equilíbrio ficou certo para a minha sensibilidade».

Não se trata de «cumprir» os princípios, mas de «senti-los». Enquanto o conhecimento permanecer fora do corpo, não passa de uma restrição. Quando o esqueleto se dissolve dentro de nós ao ponto de já não ser visível, só então se consegue mover pela sensibilidade.

Preparar a árvore como parte da exposição

Antes da exposição, aplica-se calda sulfocálcica na madeira morta no tronco e galhos do Junípero chinês. Devolve-se ao branco as partes que escureceram, para que o tom geral da árvore não desafine dentro da composição. Isto não é reparação. É o gesto de preparar a árvore como «parte da exposição».

A árvore principal não precisa de ser bela por si só. Com a planta de acompanhamento, com a planta de acento, com o kakejiku no tokonoma — é dentro desse espaço inteiro que ela brilha. Ao abrir mão da sua própria completude, torna-se, pela primeira vez, parte da exposição.

O espaço vazio faz a exposição respirar

A planta de acento aproxima-se do lado da árvore principal, deixando espaço ao centro. A largura da mesa de exposição escolhe-se de modo a que, ao colocar o bonsai, reste folga. A composição da exposição reside mais em «o que não se coloca» do que naquilo que se coloca.

Uma exposição demasiado preenchida não deixa o observador respirar. Quanta quietude se consegue preservar sobre o tatame — essa é a pergunta silenciosa de quem expõe. Perante o palco da exposição, a árvore, os elementos e o espaço interrogam-se mutuamente. Como vai responder?