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É a modelagem geral de um Junípero chinês com vista ao estilo sobre pedra. Removendo galhos e criando madeira morta, vai-se compactando o movimento bruto da árvore. Seguindo o tecido vivo condutor, confirmando o destino de cada galho — um trabalho de exploração paciente da forma que vai pousar sobre a pedra.
É um Junípero chinês cheio de movimento. O torcer, o alongar, a sensação do tronco que tenta seguir em todas as direções — tudo isso se transmite ao simples toque da mão. O trabalho de hoje é compactar essa energia sem suavizar a sua força bruta.
Pode parecer contraditório. Mas modelar não é nivelar. É fazer emergir com mais clareza a individualidade que a árvore carrega — a modelagem geral voltada para o estilo sobre pedra é exatamente esse tipo de trabalho.
Antes de remover um galho, há sempre uma pergunta a fazer: «Para onde vai o tecido vivo condutor deste galho?»
No tronco do Junípero chinês correm filetes brancos. São o tecido vivo condutor — a linha de vida de toda a árvore. Ao retirar um galho, é preciso verificar para onde flui o tecido vivo que esse galho sustentava. Está devidamente conectado a outro galho vivo? Não há algum ponto de interrupção?
Por isso, aqui se faz uma pausa. Observa-se, confirma-se, compreende-se — e só então se pega no alicate para madeira morta.
Ao escolher um galho para criar madeira morta, começa-se por deixá-lo mais comprido do que o necessário. Com o alicate para madeira morta, esmaga-se a superfície do corte para facilitar a retirada da casca. Nesta época do ano, a casca solta-se com facilidade — puxando com cuidado com os dedos, a madeira branca aparece de forma limpa.
Encurtar, podemos sempre fazer depois. Mas o que já foi encurtado não volta ao que era.
O sentido desta ordem vai-se instalando no corpo à medida que se acumula trabalho.
Após organizar a madeira morta nos galhos e fazer a aramação para reunir os galhos, a decisão final sobre o ângulo fica para depois de colocar a árvore sobre a pedra.
Quando a árvore e a pedra começam a dialogar, surgem coisas que só então se tornam visíveis. O comprimento da madeira morta nos galhos, a coesão dos galhos, a orientação — tudo é posto em questão diante da pedra como interlocutora.
A resposta ainda está mais adiante.
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