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Dopo aver completato il jin, rimetto in discussione il fronte dello shinpaku. Notando il movimento del tronco sulla faccia inizialmente considerata il «retro», decido di cambiare il fronte. In vista dell'esposizione Gafu-ten, mantengo anche i rami che normalmente andrebbero rimossi, privilegiando il volume, e modello la forma dei palchi con il filo.
Ho completato il jin e applicato la miscela di zolfo e calce. A quel punto mi fermo e osservo l'albero da lontano.
Il lato che avevo scelto come «fronte» prima di iniziare. Ma, finito il jin, il paesaggio era cambiato. Nel momento in cui ho inclinato in avanti la faccia che inizialmente era il «retro», il movimento del tronco è emerso con forza. Il fronte non si decide; è ciò che l'albero mostra — è così che questo Shinpaku mi ha rivelato il suo vero volto.
Si inizia l'applicazione del filo. Il primo avvolgimento, con assoluta certezza.
Se il primo avvolgimento è lento, per quanto si avvolga con cura in seguito, il ramo non si muoverà nella posizione voluta. Ecco perché la prima mossa è decisiva. Sui rami sottili, invece, «delicatamente, delicatamente». Un avvolgimento troppo stretto causa la torsione e la morte del ramo. Questa calibrazione della forza non si può spiegare a parole. Non resta che continuare ad avvolgere, finché le mani non la ricordano.
Rimuovere i rami sotto il primo ramo — è la regola base dell'applicazione del filo. Ma questa volta l'esposizione Gafu-ten è vicina. Quest'albero ha bisogno di volume. Perciò ho scelto deliberatamente di mantenere quel ramo.
Le condizioni dell'esposizione hanno sostenuto questa decisione. Proprio perché si conoscono le basi, si riesce a vedere ciò di cui quest'albero ha bisogno adesso.
Lo shinpaku è un albero così libero che un singolo ramo può modellare l'intera forma. In quella libertà, la domanda è: quanto chiaramente si riescono a definire i palchi — gli strati dei rami. Si stabilisce prima la linea anteriore, poi si dispongono i rami posteriori a riempire lo spazio. Quando la silhouette a cupola prende forma, l'albero diventa per la prima volta «tridimensionale».
Mentre si crea il fronte, si è sempre consapevoli del retro e dei lati. Sono gli angoli che non si vedono a sostenere la bellezza del fronte.
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