Lavorazione da materiale grezzo #3 Creazione degli jin — Tecnica naturale e posizionamento

Il quieto proseguimento, dopo il rinvaso

Uno Shimpaku appena ripiantato con una nuova angolazione nel vaso da esposizione. La linea del kengai è definita. Ma l’albero attende ancora le nostre mani. Gli jin sono ancora morbidi, ancora mobili. È questo il momento di deciderne la forma.

Praticando un’incisione sulla punta e spaccando il legno, le fibre emergono in superficie. Pur essendo opera delle mani dell’uomo, la texture ricorda un ramo seccato e spezzato dalla natura. Questa differenza sembra piccola, ma è grande. Quando l’albero si trova sugli scaffali di un’esposizione, l’occhio dell’osservatore la coglie con certezza.

Il punto di partenza: lasciare di più

Il primo principio nella modellazione degli jin è lasciarli più lunghi di quanto si ritenga necessario — fino a esitare. Accorciare si può sempre fare. Ma ciò che è stato tagliato non torna più. Nei bonsai shohin in particolare, se si assottiglia troppo, nel giro di pochi anni il legno marcisce. Per questo, più spessi, più lunghi — questa scelta tiene lontano il rimpianto.

Quando la forma comincia a delinearsi, si prende la decisione opposta. Un gruppo di jin della stessa lunghezza, a un certo punto, appare «soltanto vistoso». Allora se ne tagliano alcuni per creare spazio. Intensità e vuoto — lui stesso dice che è estremamente difficile spiegarlo a parole, eppure le mani si muovono già. È un lavoro in cui le parole seguono il gesto, più che il contrario.

Affidare gli jin al flusso del kengai

Abbassare questo jin seguendo la linea della forma a cascata. Quando nasce lo spazio e lo jin appare tra i varchi dei rami bassi, c’è un momento in cui si pensa: «Ecco, è qui.» Quella sensazione è difficile da spiegare a parole, ma le mani lo sanno già.

Si torce il filo di rame per indurirlo e usarlo come puntello. Combinandolo con tiranti, si guida lo jin nella posizione desiderata. Poiché anche dopo il fissaggio tende a tornare leggermente indietro, si piega un po’ oltre la propria immagine mentale. Non esiste una procedura fissa: si sceglie il mezzo in base alla situazione. È l’accumulo di queste piccole decisioni che, col tempo, diventa il portamento dell’albero.

La completezza è ancora lontana

«Attraverso innumerevoli confronti» — pronunciando queste parole, conclude il lavoro di oggi. La rifinitura in vista dell’esposizione non è, nel vero senso, un completamento. Si applica la pasta di zolfo e calce, si prosegue con una gestione senz’acqua, lasciando che il tempo asciughi e sbianchisca gli jin.

Se la decisione di oggi sia giusta, lo si saprà soltanto fra qualche mese. L’albero accoglie in silenzio ciò che è accaduto oggi e si avvia verso la prossima stagione.