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Si esegue la suddivisione dei palchi su una Sabina cinese in stile letterato. Quando le punte dei rami cresciuti cominciano ad apparire come un blocco unico, separarle e creare dislivelli fa nascere nei rami profondità e fascino. Un tempo di confronto con lo stile letterato, che esprime la forma attraverso il portamento dei rami, come ultima regolazione prima di una mostra.
Prima di muovere i rami, ci si ferma ad osservare con attenzione. «Dove si vede un blocco unico?» — verificarlo con i propri occhi è l'inizio della suddivisione dei palchi. Quando le punte dei rami cresciuti appaiono compatte, ciò che dovrebbe separarsi come palchi distinti non si è ancora separato. Questa consapevolezza è il primo passo.
La tecnica segue lo sguardo. Se non si capisce cosa appare compatto, il filo di rame non ha direzione. Ciò che non si vede, non può essere modellato.
È meglio non portare tutti i palchi alla stessa altezza. Proprio il dislivello alternato trasmette a chi guarda profondità e fascino — il «sapore del ramo» risiede in questi sottili scarti di posizione.
Il ramo posteriore va alzato leggermente. Appiattirlo fa perdere, visto di fronte, la sensazione di profondità e volume. I punti che non si vedono determinano l'impressione di quelli che si vedono. Creare più palchi all'interno di un singolo ramo fa sì che il ramo cominci improvvisamente a respirare. Ciò che era un blocco si divide, si apre uno spazio, e in quello spazio nasce un paesaggio.
I rami superflui che turbano il profilo vanno tagliati. Decidere cosa togliere fa risaltare ciò che rimane. Il lavoro di modellatura e quello di sottrazione guardano nella stessa direzione.
In una forma ordinaria, anche lo spessore del tronco o le radici superficiali visibili possono esprimere il carattere dell'albero. Nello stile letterato, però, è proprio il portamento dei rami a costituire l'espressione della forma. Ecco perché il numero dei palchi, la loro disposizione e ciascun dislivello determinano direttamente la dignità dell'albero.
Prima di una mostra, quando i rami si sono allungati e il volume è aumentato, questa suddivisione dei palchi diventa l'ultima regolazione. Ci si confronta con l'albero immaginando gli occhi di chi lo osserverà — dove tratterrà il respiro, dove verrà attratto. Muovendo i rami con queste domande sensoriali dentro di sé.
La capacità di sentire se qualcosa è bello è una domanda che si affina solo continuando a confrontarsi. La suddivisione dei palchi è al tempo stesso un lavoro di modellatura dell'albero e, forse, un tempo in cui si educa il proprio sguardo.
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